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martes 9 de septiembre de 2008

GLOSARIO DE INVESTIGACION 1

Los filósofos no han hecho más que interpretar

de diversos modos el mundo,

pero de lo que se trata es de transformarlo

(Carlos Marx, Tesis XI Feuerbach

CAPITULO N.1

· Preinvestigación: Es el primer paso que se debe cuenta en el momento de iniciar un proyecto investigativo, su fin varia según los proyectos implicados, pero en general la preinvestigación abarca la búsqueda de problemas, la realización de un banco de problemas, filtro, y estudio de presupuesto con respecto a los anteriores puntos; en general la preinvestigación realiza unos procesos basicos de investigación con respecto, la proceso investigativo como tal, y su ejecución no es de obligatorio cumplimiento.

· Infraestructura: Es la parte física de un establecimiento, su función es albergar al equipo humano y material de una empresa, en este caso en particular infraestructura, es la estructura física en la cual se lleva acabo todos los procesos investigativos.

· Insumos: Son los recursos investigativos, materiales tener en tecnológicos q se utilizan para el desarrollo efectivo de una investigación (Libros, encuestas, videocámaras ,etc), su función es fundamental en el momento de una investigación, y mas aun cuando se requieren garantías y pruebas de la información obtenida.

· Investigación Puntual: Como su nombre lo indica este tipo de investigación, trata de desarrollar temas con un contenido un poco mas específico que los que se trataría normalmente una investigación completa, este tipo de investigación es mas practica y sencilla y genera resultados en un tiempo relativamente mas corto, que un proceso investigativo completo.

· Ciencia Básica: Esta división de la ciencia va dirigida hacia el desarrollo teórico de fenómenos físicos, obteniendo así información aplicable al conocimiento humano, mas no aplicable al desarrollo de soluciones a los problemas (ciencia aplicada).

CAPITULO N.2

· Relevancia: Es una cualidad que se le otorga a una acción, concepto, pensamiento, etc. Que denota importancia en el momento en el cual sea necesario aplicarla, y así poder respaldar soluciones, investigaciones

· Paradigma: es desde fines de la década de 1960 un modelo o patrón en cualquier disciplina científica u otro contexto epistemológico. El concepto fue originalmente específico de la gramática; en 1900 el diccionario Merriam-Webster definía su uso solamente en tal contexto, o en retórica para referirse a una parábola o a una fábula. En lingüística, Ferdinand de Saussure ha usado paradigma para referirse a una clase de elementos con similitudes.

· Holístico: del griego holos que significa «todo», «entero», «total», es la idea de que todas las propiedades de un sistema biológico, químico, etc. no pueden ser determinadas o explicadas como la suma de sus componentes. El sistema completo se comporta de un modo distinto que la suma de sus partes.

· Heurística: la capacidad de un sistema para realizar de forma inmediata innovaciones positivas para sus fines. La capacidad heurística es un rasgo característico de los humanos, desde cuyo punto de vista puede describirse como el arte y la ciencia del descubrimiento y de la invención o de resolver problemas mediante la creatividad y el pensamiento lateral o pensamiento divergente.

· Critica: se propone analizar o evaluar la estructura y consistencia de los razonamientos, particularmente opiniones o afirmaciones que la gente acepta como verdaderas en el contexto de la vida cotidiana. Tal evaluación puede basarse en la observación, en la experiencia, en el razonamiento o en el método científico.

CAPITULO N.3

· Hipótesis: es una proposición aceptable que no está comprobada todavía, pero que sirve para responder de forma tentativa a un problema con base científica.

· Mensurabilidad: Es una característica que se presenta en algunos objetos, y la cual se basa en la posibilidad de realizar una medición acertada.

· Batería: Conjunto de pruebas mediante las que se valoran, en términos generalmente cuantitativos, las características psicológicas o los conocimientos de una persona.

· Pronóstico: es el proceso de estimación en situaciones de incertidumbre. El término predicción es similar, pero más general, y generalmente se refiere a la estimación de series temporales o datos instantáneos. El pronóstico ha evolucionado hacia la práctica del plan de demanda en el pronóstico diario de los negocios. La práctica del plan de demanda también se refiere al pronóstico de la cadena de suministros.

· Secuencial: Es un orden progresivo de factores conectados entre si que siguen un orden continuo y no puede ser interrumpido.

· Cohorte: conjunto, numero, serie de hechos o situciones en las cuales los individuos que componen los grupos de estudio se seleccionan en función de la presencia de una determinada caraterística o exposición.

sábado 30 de agosto de 2008


la Tierra: ¿estado terminal?

James Lovelock, padre de la Teoría de Gaia, atribuyó hoy al cambio climático "el estado terminal" en que se encuentra la Tierra y aseguró que combatir este fenómeno con energías renovables es como tratar a un enfermo grave con "medicinas alternativas". En una entrevista con Efe antes de presentar "La venganza de la Tierra", el creador de la Teoría de Gaia confesó que en su libro no se dice nada que no se haya publicado en el último informe del Grupo Intergubernamental de Cambio Climático (IPCC), pero lo traduce para la gente de la calle y "habla de sus posibles consecuencias para la humanidad". A principios de la década de los años setenta, el científico postuló la Teoría Gaia, que sostiene que la Tierra se comporta como si fuera un gran organismo vivo capaz de autorregularse y reaccionar ante los cambios que le afectan.

Haciendo una analogía con la salud del ser humano, Loveloc
k advirtió de que nuestro planeta se encuentra en un "estado terminal", similar al que sufriría una persona afectada por una enfermedad de corazón o de riñón. Aludiendo al cambio climático, el bioquímico dijo que hacia 2040 lo habitual será sufrir veranos como el que asoló Europa hace cuatro años dejando cerca de 15 mil muertos en Francia. Aunque el calor "podría combatirse con aires acondicionados" , puesto que sería similar al de Bagdad, una subida tan drástica de las temperaturas impediría la supervivencia de los cultivos en el sur de Europa y provocaría migraciones hacia los países más fríos. Por tanto, Lovelock opina que los gobiernos deberían centrar sus esfuerzos en adaptarse a este cambio, para construir viviendas adecuadas, hospitales o infraestructuras para los desplazados, "en vez de perder el tiempo luchando contra el cambio climático con las energías renovables". "No es que quiera echar piedras so bre Kioto, pero la situación es má s urgente que cuando se planificó hace diez años", puntualizó. Defensor de la energía nuclear, el investigador aseguró que combatir el cambio climático con energías renovables es como "intentar salvar a un enfermo terminal con medicinas alternativas". El padre de la Teoría Gaia dijo que la energía nuclear es "la única fuente de energía bien conocida a escala planetaria y sin apenas efectos negativos". "Mientras que 40 años de residuos de una central nuclear pueden almacenarse en un pequeño edificio, el CO2 emitido anualmente por la quema de combustibles fósiles formaría en estado sólido una montaña de mil 600 metros de altura y 20 kilómetros de área", añadió. A pesar de sus predicciones, Lovelock no se considera una persona pesimista , dijo que la humanidad ha sobrevivido a siete cambios climáticos similares al actual durante su millón de años de existencia e "incluso hay quien piensa que estos han servido para mejorar". El científico británico de 87 años repasa en su último libro, "La venganza de la Tierra" (Planeta) , la Teoría de G aia y la relaciona con los posibles efectos del calentamiento global, que considera inevitables, proponiendo soluciones para la supervivencia de la humanidad.




P ¿Qué causa el calentamiento global?
R E l bióxido de carbono y otros contaminantes del aire se acumulan en la atmósfera formando una capa cada vez más gruesa, atrapando el calor del sol y causando el calentamiento del planeta. La principal fuente de contaminación por la emisión de bióxido de carbono son las plantas de generación de energía a base de carbón, pues emiten 2,500 millones de toneladas al año. La segunda causa principal, son los automóviles, emiten casi 1,500 millones de toneladas de CO2 al año.

Las buenas noticias son: en la actualidad existen tecnologías que permiten que los automóviles funcionen de una forma más limpia y quemen menos gasolina, también hay tecnologías que posibilitan modernizar las plantas generadoras de energía y generar electricidad a partir de fuentes no contaminantes. Tomar estas medidas y además reducir el consumo eléctrico mediante el uso eficiente de energía pueden ayudar a corregir el problema y prevenir el continuo deterioro. El problema consist e en asegurarnos que estas soluciones se po ngan en práctica.

P ¿Se está realmente calentando la Tierra?
R Sí. Aunque las temperaturas locales fluctúan de manera natural, en los últimos 50 años los registros demuestran que la temperatura mundial promedio ha aumentado al ritmo más rápido de la historia. Además, los expertos piensan que esta tendencia se está acelerando: los tres años más calurosos que se han registrado ocurrieron a partir de 1998. Los científicos dicen que si no se revierten las emisiones que causan el calentamiento global, a finales del siglo las temperaturas promedio en EE.UU. podrían aumentar de 3 a 9 grados.

P ¿Están las temperaturas más cálidas causando efectos dañinos?
R El calentamiento global ya está causando daños en muchas partes de los Estados Unidos. En 2002, Arizona y Orego n sufrieron las peores temporadas de incendios arrasadores en la historia. El mismo año, la sequía provocó severas tormentas de polvo en Montana, Colorado y Kansas, y las inundaciones causaron daños millonarios de dólares en Texas, Montana y Dakota del Norte. Desde principios de la década de 1950, la acumulación de nieve ha disminuido un 60% y las temporadas invernales se han acortado en algunas áreas de la Cordillera Cascade en Oregon y Washington.

Por supuesto que los impactos del calentamiento global no se limitan a los Estados Unidos. En el año 2003, olas de calor extremo causa
ron más de 20,000 muertes en Europa y más de 1,500 muertes en la India. Además, el área del casco polar Ártico esta disminuyendo a un ritmo de 9% cada década, hecho que los científicos consideran como un signo alarmante de los futuros eventos.

P ¿Hay realmente una causa por la cual preocuparnos seriamente?
R Sí. El calentamiento global es un fenómeno complejo y sus impactos a gran escala son difíciles de predecir con certeza. Sin embargo, cada año los científicos tienen más información sobre la forma en que el calentamiento global está afectando al planeta y muchos de ellos concuerdan en que es probable que algunas consecuencias ocurran si continúan las tendencias actuales. Entre otras:

  • El derretimiento de glaciares, el derretimiento temprano de la nieve y las sequías severas causarán mayor escasez de agua en el Oeste de los Estados Unidos.

  • El aumento en los niveles del mar producirá inundaciones costeras en el litoral del Este, en Florida y en otras áreas como el Golfo de México.

  • Los bosques, las granjas y las ciudades enfrentarán nuevas plagas problemáticas y más enfermedades transmitidas por mosquitos.

  • El trastorno de hábitats como los arrecifes de coral y las praderas alpinas podrían llevar a la extinción muchas especies vegetales y animales.

P ¿Podría el calentamiento global desencadenar una catástrofe repentina?
R Recientemente, investigadores e inclusive el Departamento de la Defensa de EE.UU. han estudiado la posibilidad de un abrupto cambio climatológico en el cual el gradual calentamiento global desencadena un cambio repentino en el clima de la Tierra, causando que algunas partes del mundo se calienten o enfríen notablemente en el transcurso de unos cuantos años.

En febrero de 2004, consultores del Pentágono redactaron un informe estableciendo los posibles impactos de un abrupto cambio climatológico en la seguridad nacional. En el peor de los casos, concluyó el estudio, el calentamiento global podría convertir en inhabitables grandes áreas del mundo y causar enorme escasez de alimentos y agua, produciendo emigraciones masivas y guerras.

Aunque este prospecto sigue siendo muy especulativo, ya se están observando -- y sintiendo -- muchos de los efectos del calentamiento global. La idea de que se puedan producir dichos cambios extremos subraya la necesidad urgente de empezar a eliminar la contaminación que causa el calentamiento global.
P ¿Qué país es el principal causante del calentamiento global?
R Los Estados Unidos. Aunque los estadounidenses solamente representamos el 4% de la población mundial, producimos el 25% de la contaminación por emisión de bióxido de carbono debido a la combustión de combustibles fósiles, superando en mayor grado a las emisiones de cualquier otro país. De hecho, los Estados Unidos emite más bióxido de carbono que la China, la India y el Japón juntos. Es evidente que los Estados Unidos debe asumir el liderazgo en la resolución del problema; y como principal desarrollador de nuevas tecnologías en el mundo, estamos en una posición privilegiada para hacerlo, ya que tenemos los conocimientos y la experiencia.
P ¿Cómo podemos disminuir la contaminación que causa el calentamiento global?
R Es sencillo: Reduciendo la contaminación de los vehículos y las plantas generadoras de energía. Debemos generalizar de inmediato el uso de las tecnologías existentes para fabricar automóviles más limpios y generadores de energía eléctrica más modernos. Podemos empezar a usar fuentes renovables de energía como la eólica, la solar y la geotérmica. Además, podemos fabricar equipos más eficientes y conservar energía.
P ¿Por qué en la actualidad el uso de estas tecnologías no está generalizado?
R Porque, aunque existen las tecnologías, lo que no existe es la voluntad política y empresarial de generalizar su uso. Muchas compañías en la industria automotriz y energética presionan a la Casa Blanca y al Congreso para detener o retrasar nuevas leyes o reglamentos y para dejar de hacer cumplir los reglamentos existentes, que producirían estos cambios. Desde el requisito de los convertidores catalíticos, hasta la mejora del rendimiento del combustible con mayor kilometraje por litro, las compañías automotrices han rechazado hasta las medidas más leves de protección de la salud pública y el medio ambiente. Para lograr avances, el pueblo estadounidense tendrá que exigirlo.
P ¿Necesitamos nuevas leyes que exijan a la industria disminuir las emisiones de contaminación que causan el calentamiento global?
R Sí, la administración de Bush está promoviendo una iniciativa mediante la cual las compañías energéticas deben disminuir sus emisiones a la atmósfera, pero solamente si ellas deciden hacerlo. Sin embargo, como se ha demostrado en los últimos 10 años, los programas voluntarios no detienen el aumento en las emisiones. Las propuestas de poner un límite a las emisiones de bióxido de carbono y otros contaminantes que atrapan el calor de las principales fuentes emisoras de los Estados Unidos, las plantas generadoras de energía, las instalaciones industriales y los combustibles para el transporte, están obteniendo cada vez más apoyo en el Congreso.

Hacer más estrictos los requisitos de eficiencia para los aparatos eléctricos también ayudará a reducir la contaminación. Un ejemplo es la norma de reducción del 30% que ya se requiere para los sistemas centrales de aire acondicionado y de calefacción, un logro de la era de Clinton que evitará la emisión de 51 millones de toneladas métricas de carbono, el equivalente a sacar 34 millones de automóviles de las calles durante un año. La nueva regla sobrevivió un esfuerzo por la administración de Bush de debilitarla cuando un tribunal federal apoyó una coalición liderada por la NRDC y revirtió la reducción de la administración en enero de 2004.
P ¿Es posible disminuir la contaminación de las plantas generadoras de energía y aún así contar con suficiente electricidad?
R Sí. Primero, debemos usar aparatos y equipos más eficientes en nuestros hogares y oficinas para reducir nuestras necesidades de electricidad. También paulatinamente podemos sustituir las anticuadas plantas generadoras de energía a carbón que generan la mayor parte de nuestra electricidad y reemplazarlas con plantas más limpias. También podemos utilizar más fuentes renovables de energía como el viento y el sol. Algunos estados están avanzando en esa dirección: California ha exigido a sus principales compañías de servicios públicos obtener el 20% de su energía eléctrica de fuentes renovables para el año 2017, y Nueva York se ha comprometido a obligar a las compañías generadoras de energía a surtir en el estado un 25% de la electricidad de fuentes renovables para el año de 2013.
P ¿Cómo podemos disminuir la contaminación causada por los automóviles?
R Ya contamos con tecnologías de costo eficiente para reducir la contaminación que produce el calentamiento global proveniente de los automóviles y vehículos de transporte ligero de todos los tamaños. No existe una razón que nos lleve a esperar que los vehículos de celdas de combustible de hidrógeno resolverán el problema en el futuro. Los motores híbridos de gasolina y electricidad pueden disminuir en un tercio o más la contaminación que en la actualidad causa el calentamiento global: Varias compañías de automóviles ya tienen automóviles híbridos tipo sedán, SUVs y camionetas en el mercado.

Pero los fabricantes de automóviles deberían estar haciendo mucho más: Han usado una laguna legal para hacer los vehículos SUV con un menor rendimiento eficiente de combustible de lo que en realidad podrían ser; la popularidad de esos vehículos ha generado un aumento del 25% en la contaminación por emisión de bióxido de carbono desde principios de la década de 1990. Eliminar esa laguna legal y exigir que los vehículos SUV, minivans y camionetas pick-up sean tan eficientes como los automóviles, para el año 2010, eliminaría 120 millones de toneladas de contaminantes por emisión de bióxido de carbono cada año. Si los fabricantes de automóviles usasen la tecnología que tienen ahora mismo para aumentar las normas de ahorro de combustible para los autos nuevos y camiones ligeros a un rendimiento combinado de 17 kilómetros por litro, la contaminación por emisión de bióxido de carbono disminuiría gradualmente en más de 650 millones de toneladas al año a medida que estos vehículos remplazaran modelos más antiguos.

Si desea información adicional sobre vehículos híbridos vea Valores Híbridos.
P ¿Qué puedo hacer yo para ayudar a luchar contra el calentamiento global?
R Hay muchas medidas simples que usted puede tomar ahora mismo para disminuir la contaminación que causa el calentamiento global. Haga de la conservación de energía (en inglés) parte de su rutina diaria. Cada vez que usted elige un foco de luz fluorescente en lugar de uno incandescente, por ejemplo, disminuye su cuenta de luz y evita que más de 300 kilos de bióxido de carbono sean emitidos al aire durante la vida útil del foco. Al elegir un refrigerador con la etiqueta Energy Star, lo cual indica que utiliza por lo menos 15% menos energía del requisito federal, en lugar de un modelo con uso menos eficiente de energía, puede reducir la contaminación con bióxido de carbono cerca de una to



JESSICA ALBA

Jessica Marie Alba (nacida en Pomona, California el 28 de abril de 1981), es una actriz estadounidense. Ha intervenido en películas como: The eye (2008), Los cuatro fantásticos (2005 / 2007), El Lenguaje de los sueños (2004), Honey (2003), El diablo metió la mano (1999) y Sin City (2005). También ha intervenido en algunas series de televisión, entre ellas Dark Angel y Las nuevas aventuras de Flipper.

Jessica Alba es hija de Mark Alba (descendiente de Mexicanos) y Catherine Jensen (descendiente de Daneses). Su familia se traslado a Biloxi, Mississippi, cuando ella era aún una niña. Tres años más tarde, su padre, miembro de las Fuerzas Aéreas, decidió volver a California, para más tarde ir a Del Río, Texas, antes de asentarse finalmente en el sur de California. Jessica contaba entonces con nueve años. Encaprichada con la idea de ser actriz desde que tenía cinco años, no fue hasta los doce cuando tomó su primer clase de actuación. Nueve meses más tarde, fue contratada por un agente de cine. Hizo su primer papel en 1993 en la comedia Camp Nowhere (1994). Contratada en principio por dos semanas, tuvo su gran oportunidad cuando una actriz protagonista abandonó su papel repentinamente. Jessica admite que no fue su prodigioso talento o su encanto lo que hizo al director decantarse por ella para reemplazarla, sino su pelo, muy parecido al de la actriz original. Así, el trabajo de dos semanas se alargó a dos meses y Jessica terminó la película con un primer reconocimiento impresionante.

Empezó a trabajar por su cuenta en la televisión en 1994 con un papel recurrente en la serie cómica de Nickelodeon The Secret World of Alex Mack (1994). Interpretó a una chica insoportable dedicada a hacerle la vida imposible a la protagonista, interpretada por Larisa Oleynik. Ese mismo año, consiguió el papel de Maya en Las nuevas aventuras de flipper (1995) y participó en las dos primeras temporadas de la serie. Pasó todo el año grabando la primera temporada de episodios en Australia. En 1996 apareció en Venus Rising (1995) como Young Eve. En 1997 apareció en The Dini Petty Show (1989), un espectáculo canadiense, y habló sobre su papel en Flipper y su carrera como actriz en general. Empezó, en 1998, a trabajar en P.U.N.K.S. (1999). Poco después, en 1998, apareció como Melissa en Brooklyn South (1997). El mismo año apareció en dos episodios de Beverly Hills, 90210 (1990) como Leanne, y en dos episodios de The Love Boat: The Next Wave (1998). Apareció en Teen Magazine en 1995 y en varias revistas europeas durante los siguientes años, incluso fue portada de Vanity Fair en febrero de 1999. Además, consiguió papeles importantes en dos películas ese mismo año: Nunca me han besado (1999) y El Diablo metió la mano (1999). En el año 2000 consiguió también papeles en Paranoia (2000) Dark Angel junto a Jensen Ackles (2000). Los 4 Fantásticos y el Silver Surfer(2007).

Jessica, gran nadadora y buceadora con el certificado PADI, tuvo el placer de hacer un show que le permitió jugar con los delfines. El éxito de la serie hizo posible una segunda temporada, que también protagonizó. Su implicación en la serie duró desde 1995 hasta 1997. Desde que la serie terminó, Jessica ha aparecido en numerosos espectáculos y películas en la televisión. El dia 19 de mayo de 2008, Jessica se casó con su novio Cash Warren People Magazine. Está embarazada de una niña Celebrity Babies. El dia 7 de junio de 2008 dio a luz a su hija, Honor Marie Warren. En 2007 fue nominada a los Razzies (premios que se conceden a lo peor del año en lo que se refiere a cine), en la categoría de peor actriz (por Los 4 fantásticos y Silver Surfer y Good Luck Chuck).



SILVIO RODRÍGUEZ

Silvio Rodríguez Domínguez (San Antonio de Los Baños, Cuba, 29 de noviembre de 1946). Exponente de la música cubana surgida con la revolución, Silvio es uno de los cantautores cubanos con más relevancia internacional. Junto con Pablo Milanés, Noel Nicola,Vicente Feliu y otros músicos crearon el movimiento de la nueva trova cubana. hijo de Argelia y Dagoberto, nació el 29 de noviembre de 1946 en el pueblo de San Antonio de Los Baños (Cuba).

A los cinco años de nacer, su familia se trasladó a La Habana. A los siete recibió gratuitamente algunas clases de piano, gracias a Margarita Pérez Picó. Cuando el futuro cantautor contaba con diez años de edad, sus padres se divorciaron y la madre se lo llevó a él y a su hermana de regreso a su pueblo natal para retornar a La Habana en 1958, un mes antes del triunfo de la Revolución. En 1960 integra las filas de la asociación de Jóvenes Rebeldes (AJR). En 1961 Silvio se inscribe en las milicias: la secundaria Carlos J Finlay. Participa en las campañas de alfabetización con la brigada Conrado Benítez en la Sierra Gavilán y Rancho Luna, ubicada en la actual provincia de Cienfuegos; posteriormente lo hace en la Ciénaga de Zapata y, al año siguiente, empieza a trabajar como dibujante de comics en el semanario Mella, donde Lázaro Fundora pone en sus manos por primera vez una guitarra. También en esos años conoce a Vicente Feliú.

En 1962 hace estudio de piano durante algunos meses. Estudia pintura en la escuela San Alejandro. En el mes de marzo de 1964, empezaría a cumplir el servicio militar obligatorio, donde comenzaría a tocar y componer canciones por las noches. De esa época son conocidas actualmente canciones como "El Viento Eres Tú", "Y Nada Más", "La Canción de la Trova" o "Quédate". También formaría un dúo con Luis López, quien tocaba la guitarra eléctrica. Pronto empezaría a escribir artículos periodísticos y poemas para distintas revistas. En el año 1967 gana primera mención en el concurso literario de las FAR con su libro de poemas Horadado Cuaderno No. 1. En ese mismo año termina el servicio militar.

Al día siguiente de ser desmovilizado, Mario Roemu, padre de una amiga de Silvio, lo anima a presentarse en el programa de televisión Música y Estrellas, y le hace los arreglos de "Sueño del Colgado y el árbol" y "Quédate", las canciones que interpretaría. En esa época comienza a dar sus primeros recitales en solitario o como telonero de César Portillo de la Luz (autor del conocido bolero "Contigo en la Distancia"). Posteriormente entró en la Casa de las Américas, organización cultural dirigida por Haydée Santamaría, donde coincidió con otros cantautores como Pablo Milanés o Noel Nicola. Al morir el Che Guevara, Silvio compone con sonidos rockeros "La Era Está Pariendo un Corazón" y "Fusil contra Fusil", canciones que en 1968 se incluirían en el disco colectivo Hasta la Victoria Siempre. También comenzaría en aquella época a aparecer como artista principal en el programa de televisión Mientras Tanto, que a fin de año se retiró de antena después de que Silvio elogiase a Los Beatles. Al año siguiente, (1969), Rodríguez, luego de mucha insistencia, logró enrolarse como trabajador en el barco pesquero Playa Girón, y navega durante casi 5 meses por el Océano Atlántico y las costas africanas (haciendo escala en Gran Canaria y Lanzarote). Durante el transcurso del viaje compone un total de 62 canciones (muchas de ellas conocidas, como por ejemplo "Ojalá", "Playa Girón", "Boga Boga", "Jerusalén Año Cero", "Cuando Digo Futuro" o "Al Final de Este Viaje en la Vida") que muchos años más tarde se editarían en el libro Canciones del mar.

Cuando regresa del viaje en barco, el 28 de enero de 1970, se reincorpora al Grupo de Experimentación Sonora del ICAIC (GESI) que se encargaría de grabar bandas sonoras de distintas películas y documentales cubanos. Recibe una emergente educación musical de la mano de maestros como el compositor y guitarrista Leo Brower, Juán Elósegui y el genial norteamericano Fred Smith. El GESI investigaría y fusionaría elementos de la música tradicional cubana y afroamericana, el rock, el jazz, la música clásica, la música electrónica, el happening, el fenómeno beat, entre otros, dando como resultado un sonido original. De esta época son algunas grabaciones como "Fusil Contra Fusil", "El Papalote", "Cuba Va" (rock compuesto para la película homónima del británico Felix Green, y cantado junto a sus coautores Pablo Milanés y Noel Nicola), "El Mayor" y "Granma" (una espectacular obra colectiva), "La Oveja Negra", "Si Tengo un Hermano", etc. Estas canciones serían editadas años más tarde en discos como los tres del GESI, Cuando digo futuro o Memorias En 1972 hace una gira por Alemania y Chile, donde actúa con Isabel Parra (hija de Violeta Parra. Ese año se celebraría en La Habana el Encuentro de Música Latinoamericana. A finales de año, el 1º de diciembre, Silvio, Pablo y otros nuevos cantautores cubanos, la mayoría vinculados al GESI (Noel Nicola, Eduardo Ramos, Augusto Blanca, Vicente Feliú, Lázaro García, Sara González, Pancho Amat, (tresero que años más tarde formaría parte de la banda de Juan Perro), etcétera), se unen para formar la Nueva Trova Cubana y se dedican a buscar a nuevos trovadores por toda la isla.

En 1974 se celebró en la República Dominicana el Festival Internacional de Cantautores Siete Días con el Pueblo, al cual asistió una delegación cubana compuesta por Silvio y por Noel Nicola. Otros artistas participantes de este evento fueron Mercedes Sosa, Ana Belén, Víctor Manuel, Pi de la Serra, Los Guaraguao, Danny Rivera, Roberto Darwin, Sonia Silvestre, Víctor Víctor, Guadalupe Trigo y Expresión Joven, entre otros. Fue la primera vez que Silvio cantó ante un estadio repleto. En 1975 graba su primer LP Días y Flores con arreglos propios y el acompañamiento de los músicos del GESI y de la Orquesta EGREM. En la España de Franco este disco se tuvo que titular "Te Doy una Canción" (debido a la prohibición de la canción que da título al disco y de "Santiago de Chile"). Destacan los temas "Pequeña Serenata Diurna", con aires de bossa nova brasilero, "Yo Digo Que las Estrellas", y el surrealista "Sueño con Serpientes". Por entonces el uruguayo Daniel Viglietti grabaría su disco "Trópicos" con el GESI.

En 1976, Silvio, como muchos otros artistas cubanos, se alista como combatiente en las brigadas internacionalistas cubanas a la guerra de Angola. Contando con los artistas alistados, las Fuerzas Armadas crean una brigada cuya misión era llevar el arte a las trincheras. Tras hacer "Testamento" (luego grabado en el disco Rabo de Nube), marcha hacia ese país, donde compone entre otras "Canción Para Mi Soldado", "Pioneros" y "La Gaviota". Junto a Silvio iban Vicente Feliú, el mago José Alvarez Ayra y, durante un recorrido por el sur de Angola, el cuarteto Los Cañas. A su regreso hace una gira por España, donde grabaría en dos sesiones de trabajo y acompañado sólo de su guitarra, el disco Al Final de Este Viaje donde cantaba algunas de sus primeras canciones (algunas de ellas ya grabadas con el GESI y editadas en discos recopilatorios), como "Ojalá", "La Era Está Pariendo un Corazón", "Canción del Elegido" y "Óleo de Mujer con Sombrero" (perteneciente a una tetralogía pictórica de la que sólo sería conocida este "Óleo..."). Su siguiente disco, en 1979, también sería sólo con guitarra, se tituló Mujeres con temas como "Adónde Van", el humorístico "Cierta Historia de Amor" y "Qué Hago Ahora (¿Dónde Pongo lo Hallado?)".

En el verano de 1978 viajaría por primera vez a Estados Unidos, actuando junto a Pete Seeger, y luego a Dinamarca, a Noruega y a Suecia, donde sería llevado por el primer ministro Olof Palme a cantar a una reunión de los socialistas europeos. A partir de entonces empezaría a hacer giras por toda América Latina y España. En 1980 grabó Rabo de Nube I (aunque el segundo volumen jamás llegó a grabarse), donde combinaba elementos acústicos con teclados y sintetizadores. El disco incluía la colaboración de la hermana de Silvio, Anabel López, en "Te Amaré", y de Yanela Lojos en el arpa de "Rabo de Nube". El disco incluía además temas como "Vamos a Andar", "Fábula de los Tres Hermanos" y "Testamento", que termina con una curiosa coda instrumental. En 1981, durante un concierto en Zaragoza (España), la policía irrumpió en el escenario y desalojó el recinto usando gases lacrimógenos.


JOAQUIN SABINA

Joaquín Ramón Martínez Sabina (Úbeda, Jaén; 12 de febrero de 1949), conocido artísticamente como Joaquín Sabina, es un cantautor y poeta español de éxito en países de habla hispana. Ha publicado catorce discos de estudio, cuatro en directo y tres recopilatorios y colaborado con distintos artistas cantando dúos y realizando otras colaboraciones. También compone para otros artistas como Ana Belén o Miguel Ríos entre otros. Los álbumes en directo son grabaciones de actuaciones en las que ha intervenido en solitario o junto con otros artistas: La Mandrágora (1981), junto a Javier Krahe y Alberto Pérez; Joaquín Sabina y Viceversa en directo (1986), junto a la banda Viceversa; Nos sobran los motivos (2000); y Dos pájaros de un tiro (2007), junto a Joan Manuel Serrat. En su faceta literaria ha publicado nueve libros con recopilaciones de letras de canciones o poemas publicados en el semanario Interviú. En el año 2001 sufre un leve infarto cerebral que pone su vida en peligro, recuperándose unas pocas semanas más tarde sin sufrir secuelas físicas, pero el incidente influye en su forma de pensar y se ve inmerso en una importante depresión. Tras superarla, publica su decimoctavo álbum, Alivio de luto (2005).


Joaquín Sabina se puede afirmar que es a la vez un hombre y una literatura dilatados y complejos, ya que su biografía está llena de hechos fuera de lo normal (como por ejemplo ser detenido por su padre o conocer a una persona que le cede su pasaporte sin apenas conocerse) y su obra no es la propia de un poeta, ya que gran parte de sus composiciones son canciones. Por ello, su vida no es menos importante que su obra, más allá de la autorreferencialidad que presentan las letras de sus canciones, al igual que ocurriera con Francisco de Quevedo y sus poemas. Según Walter Benjamin, lo que caracteriza a la era posmoderna de los medios de difusión masiva y de la hiperreproductibilidad técnica de la obra de arte es que a partir de la exhibición pública de su persona se pone en un mismo plano de exposición la vida y la obra del autor, o incluso mayor. Esto mismo ocurre con Joaquín Sabina y su cancionero.[31]

Sobre este tema, Marcela Romano apunta en ¿La enunciación en persona?, que "al modelo de productor individual, discretamente implicitado en la escritura, sucede otro fuertemente explícito, presente, quien, simultáneamente con el texto, exhibe la voz, el cuerpo, los gestos, la vestimenta",[32] al que la estudiosa denomina "sujeto espectacular". Esa exhibición de la persona se confirma con el hecho de que los tres libros editados sobre Joaquín Sabina (al margen de los libros de poemas) son biografías o compilaciones de anécdotas, aunque en ellos aún se encuentren también referencias a su obra. Sin embargo, la exposición del artista posmoderno va mucho más allá y llega hasta los programas de televisión y de radio, los sitios de internet, las revistas de interés general y la prensa del corazón, es decir, el sistema de producción y consumo del llamado mundo del espectáculo.

Joaquín Sabina se emancipa inmediatamente después de la edición en 1978 de Inventario, su primer disco, de la musicalización de la poesía y lo que precisamente lo caracteriza es, salvo en muy contados casos de coautoría o de interpretación de canciones de otros autores, la preeminencia de sus letras, tanto en el sentido de que éstas son dominantes absolutas en su cancionero como en el de que posee una intervención limitada en su musicalización, de la que se encargan fundamentalmente desde mediados de los años 80 Pancho Varona y Antonio García de Diego. Cabe destacar que el único texto de los poemas que forman las canciones de Inventario que Sabina musicaliza es un texto medieval titulado el "Romance de la gentil dama y el rústico pastor".[33] Resulta curioso por el hecho de que aunque gran parte de la poesía musicalizada por cantautores españoles e hispanoamericanos a partir de la década del 60 ya poseen una virtualidad oral: los Cantares o La Saeta de Antonio Machado, las Nanas de la cebolla de Miguel Hernández e interpretadas por Serrat; así como el son de Nicolás Guillén para el cubano Pablo Milanés; Sabina elige un texto anterior a la invención de la imprenta y lo remusicaliza, ya que en su contexto original era cantado. En este romance aparecen varios ejes temáticos sobre los cuales se desarrollará la temática posterior de las canciones de Joaquín Sabina: el amor, el sexo, el rechazo a la pareja formalizada y el estereotipo del varón solitario.[31]

Desde los estudios realizados por Heinrich Wölfflin, es un tópico considerar que el arte se desarrolla en períodos sucesivos de afirmación y de crisis. El Barroco es considerado como un período de crisis y se vincula con la posmodernidad debido a su pesimismo e ironía esenciales. Se relacionan algunas canciones de Sabina como "Calle Melancolía", "Inventario" o "Siete crisantemos" con el esprit du temps barroco. El Barroco expresa la conciencia de una crisis, visible en los agudos contrastes sociales, el hambre, la guerra y la miseria. De la misma forma, España en los años 80, años en los que se publica la canción "Calle Melancolía",[34] se caracteriza por ser "una sociedad marcada por el paro, la desesperanza, el miedo atómico, la frustración laboral y académica, el absentismo, el terrorismo,... junto con unas ganas de vivir a toda prisa, cierta euforia cultural, la confianza en las instituciones democráticas; y todo ello cifrando su hipotética salvación en un individualismo abrumador". Esta situación se refleja en "Calle Melancolía", en la que encontramos versos con amargos desengaños "no hallo más que puertas que niegan lo que esconden”; dolor vital, “por las paredes ocres se desparrama el zumo / de una fruta de sangre crecida en el asfalto"; desesperación, "me enfado con las sombras que pueblan los pasillos"; desamparo, "trepo por tu recuerdo como una enredadera / que no encuentra ventanas donde agarrarse"; y, posiblemente, los versos que mejor definen la España de los primeros años del postfranquismo: "un barco enloquecido / que viene de la noche y va a ninguna parte".[34]

Fredric Jameson afirmaría al respecto que lo posmoderno es "la lógica cultural del capitalismo tardío" y que, en rigor, no existe una ruptura epistémica con los postulados de la Modernidad.[35] Umberto Eco define la posmodernidad como la "fase manierista de la Modernidad". La posmodernidad en la literatura española se inicia con los primeros poetas de posguerra y su giro hacia un "yo" autorreflexivo a la vez que la incorporación de la denominada "voz social", lo que deriva, según Laura Scarano, en "el programa poético de Gabriel Celaya en los años 50 con su propuesta de una poesía-canción",[32] aunque ya se percibía este giro en autores de la generación del 27 como Federico García Lorca.

Las letras de Sabina poseen un amplio abanico de influencias que van desde los cancioneros del rock anglosajón (con autores como Bob Dylan, Leonard Cohen o The Rolling Stones), el folklore latinoamericano (Atahualpa Yupanqui, Violeta Parra o Chavela Vargas), el tango (Enrique Santos Discépolo, Homero Manzi o Celedonio Flores) la canción melódica francesa (Georges Brassens) hasta poetas vanguardistas hispanoamericanos como César Vallejo, pero también Pablo Neruda, Raúl González Tuñón y Rafael Alberti o a los autores que forman parte de sus primeras lecturas en su juventud, que incluyen a Fray Luis de León y Jorge Manrique así como el resto de la tradición española.[36] Por encima de todos estos autores destaca la influencia de Francisco de Quevedo, aunque Sabina insiste en que su máxima influencia entre la poesía española contemporánea es la de Jaime Gil de Biedma.[31]

El sarcasmo, la ironía y la mordacidad son determinantes en la obra poética de Joaquín Sabina, al igual que en la de Quevedo.[37] Las características formales básicas del Barroco se hacen patentes asimismo en sus letras: léxico de uso corriente entrelazado con cultismos, equívocos, retruécanos, contrastes y antítesis, así como construcciones anafóricas y enumeraciones asindéticas, estos últimos, las dos principales figuras retóricas de la poética sabiniana.[31]

"Contigo" como ejemplo barroco de la poesía sabiniana [editar]

Los discos más significativos y en los que Sabina alcanza la cumbre de su barroquismo por encima del resto de álbumes de su discografía son Yo, mí, me, contigo y 19 días y 500 noches. En el primero, porque ha sido atiborrado deliberadamente de lecturas en clave, y en el segundo, porque se muestra definitivamente dueño de sus recursos de estilo. El título del disco Yo, mí, me, contigo revela la metatextualidad consciente de Sabina, ya que enuncia los pronombres de primera persona del singular y los contrapone con uno de la segunda persona en último lugar, elaborando un juego de palabras. Se pueden establecer comparaciones entre la canción "Contigo" de Sabina[38] y el soneto de Quevedo "Amor constante más allá de la muerte".

"Contigo" se vale de la anáfora en las estrofas que constituyen la primera y segunda partes de la canción, donde el "Yo no quiero" se repite dieciocho veces a lo largo de ellas formando, por tanto, dieciocho versos endecasílabos, una de las métricas preferidas del Barroco, la mayoría de ellos consecutivos. Como efecto de significación, el "Yo no quiero" ofrece a la vez la preeminencia del enunciador en primera persona y su definición por la negativa, otro rasgo barroco, de una concepción del amor que reniega (al igual que ocurría en el "Romance de la gentil dama y el rústico pastor") del amancebamiento/aburguesamiento del sujeto poético, para oponerlo antitéticamente, al final de cada parte, a la afirmación de "Lo que yo quiero".

El segundo recurso propio del Barroco lo encontramos en el uso arcaizante del ablativo absoluto "corazón cobarde", que puede ser una aposición del "yo" poético como un vocativo que apela al "tú" femenino ("lo que yo quiero, corazón cobarde, / es que mueras por mí"). Por paralelismo con la segunda parte de la canción, se podría pensar que se trata de lo segundo, dado que los versos equivalentes son "lo que yo quiero, muchacha de ojos tristes, / es que mueras por mí", pero esta lectura restaría la ambigüedad buscada por el poeta a la hora de componer los versos.

El tercer caso puede calificarse como una reescritura que Sabina hace de Quevedo, es decir, la asimilación por parte de Sabina de un texto ajeno escrito por Quevedo desarrollando una escritura propia del mismo y superando la mímesis. Por tanto, el "Y morirme contigo si te matas / y matarme contigo si te mueres, / porque el amor cuando no muere mata, / porque amores que matan nunca mueren" podría considerarse una especie de glosa de todo el soneto "Amor constante más allá de la muerte" de Quevedo.

Por último, el estribillo de "Contigo" es otra clara muestra del barroquismo de la canción, ya que desarrolla en sus cuatro versos una estructura de paralelismo entre sí en los dos primeros y en los dos últimos, comenzando una vez más de forma anafórica ("Y...", "Porque...") y a la vez un quiasmo versal entre el primero y el segundo y entre el tercero y el cuarto. Es decir, en cada par de versos se juega con lo especular, que se reduplica en la especularidad entre los dos pares. Además, las cuatro conjugaciones distintas de los verbos "matar" y "morir" son antitéticos entre sí.

NOCIONES DE LA EPISTEMOLOGIA

EL CONOCIMIENTO

Tenemos en nuestra memoria tantos conocimientos que nos resulta difícil pensar en el conocimiento como problema. Y sinembargo hay preguntas complejas en torno a él que han servido y siguen sirviendo de foco de discusión de los filósofos y de los científicos. Aceptando que tenemos conocimiento de muchas cosas, que conocemos, nos hemos preguntado:

Qué es el conocimiento, cuál es su naturaleza ?

Cómo conocemos ?

Qué valor podemos dar a nuestro conocimiento?

Es lo que conocemos así como lo conocemos ?

Los griegos de los períodos preclásico y clásico de su cultura, consideraban que el conocimiento que tenemos del mundo puede ser de dos clases: De un lado tenemos un conocimiento superficial, pero suficiente para la vida cotidiana, que es la doxa (dóxa), y equivale a nuestra palabra opinión; y otro conocimiento más profundo, más elaborado, más perfecto, que es el que usará la ciencia: Es el llamado episteme (episteme) y corresponde al conocimiento científico.

A partir de entonces se han propuesto numerosas doctrinas, más o menos claras, sistemáticas y consistentes, pero todas discutibles y discutidas aún.

PLATON describe en su Parábola de la Caverna la forma como conocemos y la naturaleza del conocimiento. Estamos -dice- sentados a la entrada de una caverna, de espaldas a la luz. Los viajeros pasan por el camino, detrás de nosotros, y nosotros observamos sus sombras en el fondo de la cueva, proyectadas por la luz que está atrás de ellos y de nosotros. Lo que vemos, concluye, es la sombra de la realidad. No conocemos la realidad sino su fantasma, su sombra. De otro lado enseña que las ideas son entes reales, que existen en un plano celeste, en el cual los hombres estuvimos antes en completo contacto con ellas. En algún momento indeterminado fuimos arrojados de allí, fuimos desterrados -mejor aún, descielados- o privados de la felicidad en ese cielo. Y nuestro destino es retornar a él. Pero en el proceso de conocimiento lo que hacemos es recuperar la imagen de las ideas, con las cuales tuvimos contacto inmediato en el plano celeste. De ahí su inferencia de que no aprendemos sino que recordamos.

ARISTOTELES supone que la porción más elevadas y especializada de nuestra alma, llamada nous (nous) tiene por función el conocimiento. Pero en nuestro intelecto no hay nada, en principio, y se van almacenando en él las informaciones que sobre el mundo o realidad extramental nos llegan a través de los sentidos. Los sentidos son las ventanas de la intelección o inteligencia, que es la facultad de conocer. Como se dirá por los continuadores de Aristóteles en la filosofía escolástica, nihil est in intellectu quod prius non fuerit in sensu: Nada hay en la inteligencia que antes no haya pasado por los sentidos. El intelecto no crea ni construye nada de la nada. Su labor es recibir información del medio externo, y recomponerla, ensamblarla, darle nuevas formas, transformarla.

Estos criterios permanecieron por siglos, hasta los nuevos desarrollos que les imprimen filósofos como Locke, Berkeley y Kant, entre otros.

JOHN LOCKE distingue en las cosas unas esencias reales que son inconocibles, y unas esencias nominales que son la imagen exterior de ellas y que reducidas a términos o palabras constituyen la materia prima del conocimiento. Es decir, el conocimiento, aún el conocimiento científico, trabaja con las apariencias de las cosas, pero no está en condiciones de conocer eficazmente la realidad.

Los EMPIRISTAS agregan que esa tabula rasa, ese tablero sin signos que es nuestra mente, es completamente pasivo, y recibe la acción dinámica de la realidad, la cual va realizando las impresiones que conformarán las imágenes e ideas.

MANUEL KANT, creador del criticismo, piensa que la actividad no está completamente en la mente que capta la realidad, ni en las cosas que imprimen su esencia conocible en la mente. El conocimiento es un proceso en el cual las cosas o entes de la realidad actúan sobre la mente humana. Pero ésta no es completamente pasiva, sino que los recibe en unos moldes preexistentes a toda experiencia, y que son las formas a priori de la mente.

Otro aporte fundamental de Kant es el confrontar el papel y la aptitud de la razón, instrumento de la inteligencia, ante sí misma, para evaluar en forma crítica si está en condiciones de conocer, y de conocer adecuadamente. Se trataría de estudiar el problema de si la razón puede conocer, y si lo que conoce es la realidad.

Existen en el conocimiento varios niveles de profundidad y, desde luégo, de importancia, que podríamos clasificar en la siguiente forma, sin entrar todavía a examinar la naturaleza misma del conocimiento ni su proceso psicofisiológico. Una primera modalidad dentro de estos nivelesde conocimiento sería aquella que manifiestan las personas comunes y corrientes que saben qué ocurre, que distinguen los fenómenos, con el solo uso de sus sentidos. Es decir, se dan cuenta de los hechos extramentales, y pueden responder fácilmente a la pregunta Qué pasa ? Este conocimiento superficial, elemental, de los fenómenos es llamado conocimiento cotidiano. Con este tipo de conocimiento, en este nivel, se realiza el aprendizaje vital. Esta clase de informaciones es la que vamos acumulando como arsenal de recursos para la vida. Desde los primeros años acopiamos conocimientos, almacenamos datos e informaciones puramente empíricas o experienciales. Hay personas y grupos que pasan por la historia y les es suficiente esta forma de conocimiento. Nunca van más allá del conocimiento cotidiano: nunca profundizan, nunca necesitan más para sobrevivir, para vegetar. Su actitud se limita a identificar, explicarse y describir hechos y fenómenos del entorno inmediato.

En un nivel ligeramente más profundo, o más cualificado, grupos más reducidos de personas a quienes no les basta saber qué pasa, que no se contentan con ser testigos de los fenómenos, se interesan en aprender cómo se repite el proceso, cómo podrían sumarse las acciones para lograr el mismo resultado. Este conocimiento, que es de mejor calidad, más profundo y sólido, y además, productivo, respondería a la pregunta: Cómo se hace ? Supongamos el campesino mirando el paso de los días. El se explica a sí mismo los fenómenos en un nivel de conocimiento cotidiano. Pero si a más de mirar cómo las plantas retoñan, crecen, fructifican, quiere realizar él esa experiencia, provocarla con su inteligencia y con sus manos, entenderemos que se orienta a un aprendizaje fáctico, y su conocimiento del cómo se hace avanza hacia el nivel denominado conocimiento técnico.

Más allá, en importancia y profundidad, en calidad, cantidad y solidez, estarían los procesos mentales que responden a la pregunta Por qué ocurre ? Cuando se busca la razón de los fenómenos estamos en el nivel más agudo e interesante, y lo llamamos específicamente conocimiento científico. Es éste el nivel en que se espera trabajen los hombres y mujeres de formación académica y universitaria.

Dentro de estos tipos de conocimiento el que es materia y nervio de la investigación es el conocimiento científico.

Pasando a la naturaleza del conocimiento, encontramos que la percepción del mundo ha sido realizada por la humanidad en consonancia con su propio desarrollo. El conocimiento científico es una conquista de los hombres, sistemátizada y organizada sólo en los últimos siglos. La ciencia, como interpretación objetiva del universo es relativamente reciente.

Los conocimientos que en remotas edad se usaban para explicar los fenómenos del mundo, partían de criterios mágicos. Hé ahí una distinción que tenemos qué manejar permanentemente. Porque el conocimiento mágico, que difiere radicalmente del conocimiento científico, tiende a contaminar muchas de nuestras concepciones. Los estudios, ensayos, teorías, aparentemente científicos, están cabalgando sobre inferencias apenas mágicas. Así lo observamos en la vida diaria. El conocimiento mágico operó y opera a través de ciertas actitudes mentales que tienden a describir y explicar los fenómenos de la naturaleza, de la vida y de la historia con posiciones subjetivas.[1]

La explicación mágica de los procesos deriva el sentido y la causalidad de ellos de

condiciones y concordancias elementales. La identificación y la imitación, por ejemplo, condujeron a los primitivos a creer que disfrazándose de tigres se hacían feroces para el combate. Que devorando el corazón del enemigo se apropiaban de su valor. Que dibujando en Altamira y Lascaux los bisontes heridos por sus flechas, la caza sería más eficaz y productiva. En ciertas religiones se conserva el rito de la teofagia en el cual, al comerse a Dios, se reproducen en el creyente su gracia, su bondad, su poder… La mitología toda es una explicación mágica del mundo y de sus fenómenos. Con el criterio mágico de la secuencialidad, se creyó que lo posterior era causado por lo anterior: Si después de danzar caía la lluvia, se consideraba que el fenómeno atmosférico era causado por la danza. Así como hoy se cree que las procesiones de San Isidro provocan la condensación en las nubes y generan los aguaceros redentores de las cosechas. Ninguna de estas formas de explicarse el mundo puede corresponder a pensamiento o conocimiento científico.

La actitud mágica se caracteriza, pues, por la improvisación y la subjetividad, en cuanto sus explicaciones se formulan a partir de sensaciones y prejuicios propios del sujeto e inventadas[2] como soluciones casuales y casuísticas, hijas de la casualidad y para este caso.

Por el contrario, la actitud científica diríamos que responde a la fórmula AC = L + O + M. La Actitud Científica es Lógica, Objetiva y Metódica. Lógica, en cuanto es pensamiento ordenado hacia la obtención de la certeza. Objetiva, porque no depende de los sujetos, y es repetible y general como explicación de los fenómenos. Metódica, porque determina objetivos, elige procedimientos y caminos, prueba instrumentos y prevé resultados, es decir, responde a una organización previa, a una planeación.

Vale la pena distinguir, también, los conceptos de Ciencia y Arte, orientados -como tradicionalmente se conciben-, la primera hacia la verdad, o si se quiere hacia el conocimiento útil, y el segundo hacia la búsqueda de la belleza. En aproximación psicológica diríamos que la ciencia trabaja con la razón, o el raciocinio, en tanto que el arte crea con proyección a la sensibilidad. Simplificando, el conocimiento científico es para entenderlo; la creación artística, para disfrutarla. El contenido de la verdad es indiferente a la sensibilidad aunque eventualmente produzca satisfacción espiritual. La belleza originada en el arte no aspira a ser entendida, sino a afectar la sensibilidad del espectador.

Por último, recordamos que Carlos Marx coloca el pensamiento científico dentro de los reflejos de la estructura social, con el carácter superestructural del que también participan, aunque en mayor grado, el Derecho, la Filosofía y la Religión. No pocas veces la ciencia se ve envuelta en los mantos del ideologismo, y es convertida en instrumento político. Pero ello no impide que -esencialmente- el conocimiento científico sostenga y manifieste su autonomía por encima de partidos, religiones y fronteras políticas. Cuando se trabaja a nivel científico es absurda la prevención frente a las ideas foráneas porque la ciencia no tiene nacionalidad, y el espíritu científico -en la medida en que es objetivo- está más allá del Bien y del Mal.

COMO SE CONOCE ?

El conocimiento es un proceso que puede considerarse integrado por tres etapas o fases. En la etapa física, la naturaleza exterior impresiona o entra en contacto con nuestros órganos de los sentidos externos. Son vibraciones auditivas o luminosas, olores, corpúsculos… que llegan hasta los órganos de los sentidos a través de los cuales vamos a conocer: El ojo recibirá las vibraciones u ondas luminosas en un espectro que va del rojo al violeta. (Recordemos que no está en condiciones de captar las frecuencias correspondientes a las vibraciones infrarrojas ni a las vibraciones ultravioletas). El oído percibirá los ruidos y sonidos de entre 20 y 20.000 vibraciones u ondas por segundo.La nariz recibirá los corpúsculos que se desprenden de los cuerpos y distinguirá así los olores. La lengua captará corpúsculos que en sus zonas sensibles distinguirá a partir de cuatro sabores básicos (dulce, salado, amargo y ácido). La piel recibirá las impresiones de temperatura y distinguirá en los cuerpos la textura de su superficie, su peso y su dureza. En la etapa física pueden presentarse aberraciones o sensaciones erradas cuando los órganos no están en condiciones óptimas de funcionamiento, por razones internas -como cuando están afectadas por una enfermedad- o por razones externas, como cuando el ambiente no es propicio para su buena operación. Un testimonio, aún de buena fe, puede fallar en la información del testigo que vió, cuando siendo miope no tenía las gafas puestas. O cuando teniendo visión normal no se veía con claridad a diez metros por la incidencia de una niebla baja y espesa.

Después de captada la información del medio exterior, viene la fase fisiológica. En ella, la información capturada se transmite por las conexiones nerviosas especializadas, hacia el centro correspondiente del cerebro. Es sabido que, anatómicamente, existen en el cerebro zonas denominadas centro de la audición, centro de la visión, etc., en los cuales las concentraciones de neuronas cumplen funciones especializadas relacionadas con cada uno de los sentidos externos.

Por último, el proceso de conocimiento se completa con la formación de imágenes virtuales que almacenan las impresiones de la realidad externa e inician los procesos de generalización y abstracción para formar los conceptos. Es de anotar que también en las fases fisiológica y psicológica -o de formación de las ideas- pueden presentarse fallas, tanto por razones o causas orgánicas -enfermedades que afecten los nervios y centros cerebrales- como por razones psicológicas: cuando la información es incompleta puede conducir a interpretaciones equivocadas.

Otra noción necesaria del cómo conocemos nos lleva a considerar un problema de método. Cómo elaborar el pensamiento con criterio científico para lograr su mejor aprovechamiento ?

Hace más de veinte siglos, y en ello fué fundamental la contribución de ARISTOTELES, se atribuyó al pensamiento una forma de operar con arreglo a unas presuntas leyes y principios, y se dió a la técnica que las sistematiza y ordena el nombre de LOGICA, del griego logos (logos) que significa razón. Con lo que la LOGICA sería la técnica del razonamiento correcto.

La LOGICA parte de tres conceptos, evidentes según sus partidarios, y que serán los pilares del razonamiento:

PRINCIPIO DE IDENTIDAD Una cosa solo es idéntica a sí misma.

PRINCIPIO DE NO CONTRADICCION Una cosa no puede ser ella misma y su contraria, al mismo tiempo y bajo el mismo respecto.

PRINCIPIO DEL TERCERO EXCLUIDO Entre dos términos contradictorios no cabe un término medio.

Algunos agregan el PRINCIPIO DE RAZON SUFICIENTE Todo lo que es tiene una causa de sí, y la tiene fuera de sí mismo.

A partir de estos postulados, que -se dice- no es necesario comprobar, se construyen silogismos, que son compuestos de juicios, integrados a su vez por la comparación de términos. Sujetos a reglas precisas, permiten si ellas se respetan, elaborar inferencias, es decir, deducciones e inducciones, que son razonamientos con los cuales se construye el conocimiento.

Si los objetos A, B, C, D, E, F, G….. tienen la característica a, probablemente todos los objetos de la misma naturaleza que éstos, tendrán la característica a.

En otro sentido,

Si Carlos, Juan y José, son casados, no puedo inferir que todos los que tengan estos nombres son casados, o que todos los casados lleven estos nombres.

Con la ayuda de un texto de LOGICA, y/o del asesor didáctico se puede ampliar el estudio de la argumentación y la técnica silogística.

Ejemplo para examinar comprensivamente :

Isócrates, gran retórico griego, se comprometió con su alumno Lisímaco a enseñarle la abogacía. Como éste no tenía forma de pagarle la enseñanza, acordaron que le pagaría con lo que recibiera al ganar el primer pleito ante el dikastés (juez). Terminó Isócrates su labor, y por largo tiempo Lisímaco se abstuvo de pleitear. Entonces su maestro lo llamó y le planteó: No quieres pleitear por no pagarme. Entonces yo voy a demandarte y tendrás qué pagarme de todos modos porque: O ganas tú el pleito, y me pagarás de acuerdo a lo que convinimos. O gano yo el pleito y entonces me pagarás porque el juez te ordenará hacerlo así.

Lisímaco respondió al maestro: Nada te pagaré en ese caso. Porque puede ocurrir que gane yo o que ganes tú el pleito. Si lo primero, si gano yo, no pago porque el juez me absuelve de hacerlo. Y si ganas tú, ello significa que perdí yo el pleito, y de acuerdo a lo que convinimos no debo pagarte.

A qué reflexiones metodológicas nos conduce el examen del ejemplo ?

Cuando el instrumento de argumentación es la LOGICA es necesario estar prevenidos contra las desviaciones que pueden darse por el mal uso de sus procedimientos. Las verdades aparentes o sofismas se originan en una inapropiada formulación o presentación de los argumentos. Otro tanto se puede decir de las falacias, que son errores en el trabajo de compilación de informaciones. Observemos y reflexionemos:

FALACIA DE INDIVIDUALIZACION: Como el promedio de ingresos de los colombianos es de mil dólares al año, el Señor puede contar conque reunirá esa al menos esa cantidad en este año.

FALACIA DE CORRELACION NO PERTINENTE: Miradas las estadísticas del año X, se observa que hubo un incremento de N% en el costo de la canasta familiar; asimismo, en ese período se tuvo un incremento del P% en los accidentes de tránsito. Luego si aumenta el costo de la canasta familiar crecerán los accidentes de tránsito.

FALACIA DE LA RELACION ESTRICTA: El consumo de aguardiente en el país fué de XXX litros por habitante en el año de 19… Luego para este año debe esperarse un consumo igual en promedio.

FALACIA DE MUESTREO TENDENCIOSO: En una muestra de 10 unidades sobre una población X, se encontró que nueve de los diez sujetos eran dipsómanos. Luego el 90% de la población X es de alcohólicos.

FALACIA DE LOS NUMEROS RELATIVOS: En una oficina uno de cada tres empleados se retarda habitualmente, es decir, el 33% de sus empleados es impuntual. (Síntoma grave si son muchos los empleados, pero ….si en tal oficina son tres los empleados ?)

FALACIA DE MEZCLA DE UNIDADES: Cómo interpretar correctamente datos mal tomados ? Carlos va de la oficina a la finca en 70 minutos, pero Luis se gasta para igual recorrido 1.5 horas.

FALACIA DE DIAGNOSTICO: Cada vez hay más violencia en el país. (Es posible que sea así, pero habría qué comprobarlo. Porque puede ocurrir que proporcionalmente la violencia sea igual, pero hay más población. O que sea igual que antes, pero ahora se tiene más rápida, abundante y detallada información sobre ella).

FALACIA DE EXACTITUD: Si para construír un muro de seis metros cuadrados requiero 5 obreros, para construírlo de nueve metros cuadrados necesito 7 obreros y medio. (?)

FALACIA DE SELECCIÓN DE VARIABLES: El número de delincuentes ha crecido del 1.5% al 2.3% de la población total. (Puede ser o nó cierto, si se consideran dos poblaciones totales, una al principio y otra al final de la medición).

En el análisis o interpretación de los datos, también con ayuda de la lógica, pueden usarse varios procedimientos:

LA PROYECCION: En condiciones similares, las estadísticas de lo acontecido nos pueden indicar lo que ocurrirá: Si en los años 82, 83, 84, ha habido un incremento anual constante del 12% en el fenómeno X, se puede esperar que ocurra lo mismo al año siguiente.

LA ESTIMACION

Cuando se conocen las variaciones en los datos, se puede conocer anticipadamente, o estimar, las variaciones en los resultados: Conocido el índice porcentual de variación de precios en los materiales de construcción y en la propiedad territorial, puedo dar el estimado de una casa de habitación nueva para dentro de un año…

Pero después de siglos de utilización de la LOGICA formal como instrumento del razonamiento, se realizó una crítica profunda de ella. JORGE GUILLERMO FEDERICO HEGEL se preguntó por qué había de considerarse la contradicción como elemento negativo, si ella explica la dinámica misma del proceso de pensar. Se enseñó que la Lógica es el método óptimo y único para razonar correctamente. Y que mientras que la lógica conduce a la verdad, la contradicción lleva al absurdo.

HEGEL explica la dinámica del pensamiento a través de la contradicción, y prácticamente le asigna a ésta el papel de motor del pensamiento. Una idea -explica- surgida en la mente como tesis, genera inmediatamente otra idea que se le opone como contradicción, la anti-tesis o antítesis. Pero el proceso no termina allí, porque tal contradicción tiene qué resolverse. Ahora bien, si se considerara en términos físicos como la contraposición de vectores contrarios de igual valor, el resultado sería CERO, es decir, se anularían recíprocamente. Pero en la mente humana la solución es distinta, se da en un plano superior: De la contradicción entre la tesis y la antítesis surge la síntesis, tercera idea que simultáneamente las niega a ambas aunque es hija de ambas. La síntesis difiere de la tesis y de la antítesis, surge de ambas y a ambas las niega y las confirma. El proceso continúa, cuando la síntesis -ahora convertida en nueva tesis- desata una nueva antítesis y continúa la contradicción… Este punto de vista, que introduce una innegable innovación a la metodología, se ha denominado LOGICA DINAMICA, y ya difiere bastante de la lógica tradicional, o formal, o aristotélica.

LA DIALECTICA

Carlos Marx, (1818-1883), discípulo de Hegel, toma del maestro la concepción dinámica de la ideación, y acoge su crítica a la lógica formal. Pero adiciona al planteamiento hegeliano que reducía el papel de la contradicción a la dinámica del pensamiento, la acción de la contradicción en la realidad extramental, es decir, a) en la naturaleza; b) en la vida; y c) en el proceso social. Es aporte propio de Marx la consideración de que la lucha de principios contrarios es motor, no solo del pensamiento -como lo enseñó Hegel-, sino también de la naturaleza física, de la organización de la materia o sea de la vida, y aún de la forma superior de esa vida, es decir, de la vida en sociedad.

Marx empieza por construír los fundamentos filosóficos y los instrumentos metodológicos que le permitirán examinar dialécticamente el universo -MATERIALISMO DIALECTICO o Dialéctica Materialista-. Reemplaza los primeros principios de la lógica por las leyes del movimiento dialéctico:

----- LEY DE LA UNIDAD Y LUCHA DE LOS CONTRARIOS: Todo ser es una unidad de contrarios, y dentro de él los principios contrarios coexisten, luchan y se interpenetran.

----- LEY DE LA NEGACION DE LA NEGACION: Para que se produzca el avance dialéctico de los procesos, no es suficiente que la afirmación -tesis- sea negada -antítesis-. Es necesario que la negación -antítesis- sea negada a su vez, lo cual se logra con la síntesis. Pasa, pues, la síntesis, a realizarse como negación de la negación.

----- LEY DE LA TRANSFORMACION DE LO CUANTITATIVO EN CUALITATIVO, Y VICEVERSA: Los cambios cuantitativos en un ser no se dan en un proceso infinito. Llega un momento de crisis en que la evolución simplemente cuantitativa da un salto dialéctico y se convierte en transformación cualitativa. Otro tanto vale decir de los cambios cualitativos.

Los instrumentos de la Dialéctica son útiles en la elaboración del conocimiento científico, y muy especialmente en las ciencias sociales. En éstas resulta útil el criterio exegético de los procesos sociales a través de la contradicción, como lo expone su MATERIALISMO HISTÓRICO: La historia de la humanidad es la historia de la lucha de clases. La lucha de clases es la forma que asume la contradicción en la historia.

Lo más importante es considerar que, en nuestro tiempo, no se dispone de una sola herramienta metodológica para elaborar el conocimiento científico, la LOGICA, sino que existe, además, la DIALECTICA.

La LOGICA, como método, requiere separar a los seres de la realidad para someterlos al análisis. Su mecánica es la abstracción, y su estrategia es descomponer, desintegrar, disectar los seres . El examen lógico de un animal equivale a su disección en la mesa de anatomía, para conocer sus componentes, órganos, miembros, etc. El examen lógico llamado Gramática hace lo mismo con el idioma: Toma la frase y separa sus componentes sujeto, predicado, complementos…. Y así en los demás casos.

El examen DIALECTICO, por el contrario, estudia las cosas y los seres sin separarlos del proceso en el que están inscritos. Miraría el animal de nuestro ejemplo, no en la mesa de disección, sino en la vida y en su hábitat, para comprender cómo vive, crece, se reproduce, se relaciona, etc. Y tomando el ejemplo del lenguaje, mientras el lógico colecciona y clasifica palabras, el dialéctico se pregunta si ese lenguaje está cumpliendo su papel que es servir de instrumento de comunicación, y con qué eficacia lo logra, etc.

Dos lecciones adicionales que tomamos de la metodología marxista:

------ Los conceptos que elabora la ciencia no conducen nunca a la verdad absoluta. Esta no existe. La verdad que se halla en el ejercicio de la investigación científica es una verdad relativa. Esto significa que es apenas un cruce de variables espacio-tiempo. Es la verdad aquí y ahora, pero no es válida fuera del tiempo en que se concibe y de la época a que corresponde. El error que observamos frecuentemente parte de ignorar esta ley de interpretación dialéctica: El malthusianismo, por ejemplo, fué una verdad científica para su época, y para el pueblo inglés sobre el cual se hicieron los estudios y mediciones que conducirían a formular el principio de población. Pero no es científico seguirlo considerando verdad científica en un tiempo posterior, cuando se ha logrado un enorme incremento en la capacidad productiva merced a los avances tecnológicos. Ni tiene sentido pensar que la superpoblación es un fenómeno mundial.

Y la otra: El proceso de conocimiento científico debe caminar en las dos piernas: Teoría y Práctica. Esto descalifica los métodos puramente teóricos o exclusivamente experimentales. La Teoría y la Práctica son los contrarios en la unidad del conocimiento. La teorización debe ser contrastada en su punto crítico con la práctica. Y la práctica debe ser organizada y vestida por el planteamiento teórico. Solo esa integración dinámica genera conocimiento científico de calidad.

No sobra acotar, por último, que en los últimos tiempos, la Epistemología y la Gnoseología, después de haberse ocupado de estudiar el objeto -el conocible-, y el proceso mismo, han puesto su énfasis en el estudio del sujeto -del conociente-.

EL METODO CIENTIFICO

El método científico es el conjunto de caminos o procedimientos por los cuales se alcanza el conocimiento en condiciones de organización y sistematización, de verificabilidad, de legalidad, de universalidad, de congruencia con el paradigma científico en uso por la comunidad científica. En alguna época se consideró, con criterios positivistas, que sólo tiene carácter científico el conocimiento que se logra en condiciones de medición matemática. Desde este ángulo, las disciplinas sociales difícilmente alcanzarían la calificación de ciencias, o sólo se aproximarían a ella en cuanto la investigación que las genera hiciera uso de instrumentos y procedimientos de medida.

La alternativa es la posibilidad de que se construya ciencia no solamente con la medición o cuantificación, sino también con la comprensión cualitativa.

De otro lado, la discusión también se ha dado respecto al papel de la causalidad como objeto único de la investigación científica fundamental. Desde luégo, es trascendental la determinación de la causa de los fenómenos. Y el estudio de la causa supone e incluye la distinción entre la causalidad suficiente y la causalidad necesaria. La primera indica que puesto el antecedente X será suficiente para que se dé Z. Que interpretado a la inversa indicará que siempre que observo la ocurrencia de Z es porque X le antecedió. En este segundo caso, se trataría de que la causa X no sólo es suficiente sino también necesaria porque no puede darse Z, sin X. De todos modos la metodología científica contemporánea ha rechazado el monocausalismo y se ha definido por el pluricausalismo: los fenómenos y procesos del universo están encadenados y relacionados de tal manera que siempre es un conjunto de causas lo que genera un efecto, y todo ello en condiciones permanentemente variables.

Pero hasta dónde resulta útil, adecuada o pertinente la causalidad como eje de las investigaciones en las ciencias sociales ? La consideración contemporánea prefiere asignar la causalidad a los procesos físicos o naturales, y utilizar el criterio finalista o teleológico en las ciencias humanas o ciencias de la conducta o ciencias sociales. El comportamiento de los hombres, se dice, no tiene una causa, sino una finalidad. El comportamiento humano no debe examinarse con los parámetros de causa y efecto, sino con el criterio teleológico o de su finalidad. El hombre no obra porque…. Sino con el fin de ….

EL CONOCIMIENTO CIENTIFICO

Hay numerosas clasificaciones de las ciencias. Esta puede ser útil para lo que nos proponemos.

Lógica

FORMALES

Matemáticas

CIENCIAS

Naturales

FACTICAS

Antrópicas

Las Ciencias formales son de construcción artificial, y a partir de unos principios convencionales construyen sus propias inferencias en tal forma que aceptado el principio es forzoso llegar a consecuencias precisas e indiscutibles. En la Lógica partimos de aceptar que el todo el mayor que las partes, que las causas son anteriores a los efectos, que una cosa no puede ser y no ser al mismo tiempo...Al final de nuestro razonamiento será forzoso aceptar que la ciudad es mayor que el barrio, que los padres tienen más edad que los hijos, que no puede ser día y noche en un lugar, etc. Otro tanto acontece en las Matemáticas, donde a partir de un postulado convencionalmente aceptado, se construirán inferencias de tal precisión que han llevado a presumir que las matemáticas son ciencias exactas. Y lo son, por definición, es decir, porque si se aceptan los postulados originales deben aceptarse las consecuencias que ellos condicionan estrictamente.

El conocimiento que nos aportan la Ciencias Fácticas está fundado, no en elaboraciones o principios convencionales, sino en los hechos de la Naturaleza. Todos los objetos de las ciencias fácticas son hechos naturales, pero para efectos metodológicos se ponen aparte los que se refieren al Hombre y a su comportamiento: De ahí que a éstas se las llame ciencias antrópicas o conductuales. La Botánica y la Astronomía son ciencias naturales, en tanto que a la Psicología y la Política, por ejemplo, las consideramos dentro de las ciencias conductuales o antrópicas.

Desde otro ángulo, las ciencias pueden clasificarse como puras o aplicadas. Las ciencias puras, o básicas, -Química, Física, Biología…- proporcionan el componente teórico para resolver los problemas cotidianos del hombre, lo cual se hace con las ciencias aplicadas en que aquellas se integran: Con el conocimiento físico teórico diseñamos las Ingenierías; con el conocimiento puro aportado por biólogos y químicos, construímos la Medicina… Y así en los demás casos.

Cuando se busca construír conocimiento se utilizan herramientas conceptuales diversas, en razón de la ciencia de que se trate. Así, en las ciencias naturales es adecuado utilizar los razonamientos positivistas que giran en torno al proceso de causación, al paso de las causas a los efectos; en ellas es fundamental considerar la causalidad. Pero cuando las investigaciones se refieren a los hombres, a lo que éstos hacen y la forma en que se relacionan entre sí y con la naturaleza, parece preferible no intentar la averiguación de las causas, porque la experiencia ha mostrado que la conducta del hombre no se relaciona tan íntimamente con las causas, sino con los fines. La conducta del hombre tiene finalidad, y por ello las ciencias que tratan del hombre utilizan una metodología teleológica. En las ciencias naturales nos preguntamos por qué causa se da un fenómeno o se produce una reacción. En las ciencias antrópicas inquirimos para qué o con qué fin actúan los hombres de determinada manera.

CONOCIMIENTO CIENTIFICO

Hay una cantidad de procesos y de fenómenos respecto de los cuales tenemos una captación fácil, que atribuímos al sentido común. Sabemos ir al hogar, reconocemos a los parientes y amigos, manejamos algunas herramientas elementales, identificamos nuestras sensaciones y deseos. Esta imagen -material y mental- del mundo, resultado del que llamamos sentido común, mejora cuando la afinamos a través del buen sentido, que es menos elemental, ligeramente más complejo. El buen sentido es el nivel intermedio entre el sentido común y el conocimiento científico. Tras conocer que apretando un botón se produce un efecto -conocimiento al alcance de todos, sentido común- nos preocupamos por averiguar la causa, que es la primera aproximación al conocimiento científico. Los griegos miraban esta sucesión de pasos como el tránsito de la doxa[3] -opinión- a la episteme[4] o conocimiento verdadero, con la significación de conocimiento científico. Conocimiento que va a ser construído colectivamente, que es histórico y cambiante, que es verificable y acumulativo: Que es Ciencia.

Llaman científico al conocimiento cuando muestra ciertas características. Comoquiera que siempre la ciencia examina fundamentalmente hechos se dice tal conocimiento es fáctico. Es comunicable, podemos transferirlo de nosotros a las demás personas, y recíprocamente recibir de ellas sus conocimientos. Podemos tomar cualquiera de las experiencias de los científicos y repetirlas para tener la convicción de que lo que nos enseñan es verdad; es decir, el conocimiento científico es verificable. No se compone de conceptos dispersos, sino de ideas y juicios que se articulan o relacionan de manera organizada: es, pues, un conocimiento metódico y sistemático. Aunque inmediatamente alcanzado probablemente no tendrá aplicaciones prácticas, es un conocimiento útil, y abierto o accesible a todos, no importando que transitoriamente pueda ser restringido su acceso. (Nos recuerdan a este respecto los historiadores de la ciencia, que la posibilidad de emitir y recibir televisión fué ocultada durante más de treinta años por sus descubridores, por el temor de que se arruinaran los industriales de la radiodifusión. Pero tarde o temprano los conocimientos científicos se difunden, se redescubren, y es imposible monopolizar su hallazgo y utilización). El conociiento científico es falible, puede equivocarse en sus explicaciones, y eso lo hace perfectible porque puede corregir y hacerse cada vez de mejor calidad. De la misma manera puede predicarse de él que es ilimitado: No hay entidad ni academia que pueda fijar el tope, el hasta aquí del progreso científico; en él nunca se dice la última palabra, siempre se puede ir más allá.

El conocimiento científico es explicativo en cuanto desentraña y nos hace comprensible la naturaleza íntima de las cosas y la dinámica de los procesos; y una vez que los conocemos, podemos prever que si se dan ciertas condiciones, los fenómenos se repetirán. Este carácter predictivo del conocimiento científico está estrechamente relacionado con otra característica que se denomina legalidad. Es legal el conocimiento científico porque al conocer los fenómenos, los procesos, la relación en que entran los seres entre sí, deriva o infiere ciertas ocurrencias que denomina leyes, en cuanto son claras, ciertas e invariables. Todas las veces que se arroje un objeto hacia arriba, caerá a la tierra: Esta generalización, esta repetición prácticamente sin excepciones, conduce a la formulación de la ley de la atracción de las masas, según la cual la masa mayor atrae en condiciones especiales a los cuerpos más pequeños.

Es oportuno distinguir varios concetos de ley, ya que este término lo usamos con mucha frecuencia. La de nuestro ejemplo anterior es la ley natural, y se refiere a los fenómenos de la naturaleza. La ley es sentido jurídico es la norma o mandato obligaria para todos los habitantes de un país, originada en su órgano legislativo, en su Congreso. Es el caso de la Ley de Prensa, que regula la información por este medio. Y cuando en algunas ciencias sociales como la Economía o la Sociología se habla de leyes, éstas son tendencias de naturaleza estadística que se muestran como incidencias probables en el proceso social o económico. La Ley de Población es un principio de interpretación propuesto por Thomas Roberto Malthus, según el cual "la población crece en progresión geométrica, como 1, 2, 4, 8 ... en tanto que los medios de subsistencia solo se incrementan en progresión aritmética, como 1, 2, 3, 4..." Una ley de Economía sería la Ley de la Superpoblación Relativa y el Ejército Industrial de Reserva, propuesta por Carlos Marx para explicar la necesidad de una gran proporción de desempleados dentro del sistema capitalista, cuyo papel es limitar los roces originados en la lucha por el incremento de los salarios. Mediante esa ley Marx plantea la imposibilidad de que dentro del sistema capitalista se dé el pleno empleo.

CIENCIA, TECNICA Y TECNOLOGIA

Los pueblos de todas las latitudes se mueven en la historia con un conjunto de recursos para la supervivencia y el progreso que, en cuanto son aplicaciones prácticas sustentadas en la ciencia, constituyen la tecnología. Esta supera el simple modo de hacer las cosas, que sería la técnica. Todos los avances de fácil consideración por su presencia externa y dinámica constituyen aplicaciones tecnológicas, y son la contribución a dúo de la ciencia y la industria a la solución de las necesidades cotidianas. Aunque bien puede decirse, además que amplios sectores del conocimiento científico no tienen una aplicación inmediata, y por lo mismo la tecnología es la aplicación de la ciencia de ayer a las necesidades de hoy: hay un relativo atraso de la investigación aplicada con respecto a los avances más acelerados del conocimiento científico en todos los campos. Todavía no se genera con energía nuclear la provisión de energía para las ciudades, y los conocimientos sobre el laser tienen aplicaciones muy recortadas si las contrastamos con las inmensas posibilidades que se le atribuyen por inferencia teórica. Para algunos, vivimos el tiempo de la revolución científico-técnica, concepto que da idea del auge de la tecnología en la vida ordinaria.

En nuestro tiempo es fácil observar la íntima relación que tienen la ciencia y la tecnología con la sociedad. De hecho, con frecuencia se habla del consumismo, que es la exagerada dependencia de elementos tecnológicos orientados al confort o comodidad de la vida diaria, facilitada por numerosos aparatos y procesos que, fundados en las leyes y principios descubiertos y formulados por los científicos, se aplican a la aceleración, la ampliación, la repetición, la potenciación, la acomodación, de las fuerzas naturales de los hombres. La electricidad, por ejemplo, ha salido de los laboratorios y ha entrado a los hogares bajo la forma de muchos artefactos en los cuales se aplica: desde la bombilla hasta el equipo de sonido, la aspiradora, la videograbadora y el computador.

Otra incidencia importante del incremento científico es el cambio provocado en los modos de pensar y en las actitudes de las gentes. La biología médica nos conduce, a través de los microscopios y medidores térmicos y químicos, a entender las enfermedades como estados muchas veces provocados por microorganismos, y desplazan creencias como la influencia[5] de los astros o los maleficios originados en la mirada malévola[6] de ciertas personas.

De otro lado, el conocer que las enfermedades pueden ser prevenidas y evitadas, conduce fácilmente a señalar la salud pública como un compromiso primordial del Estado. Y con ello entendemos la proyección política e ideológica que el desarrollo científico va generando.

Para efectos prácticos, consideremos la TECNICA como un modo de hacer las cosas, que con la reiterada experiencia de los hombres, fué reduciendo los pasos necesarios y adoptando las herramientas más útiles para su objeto. TECNICA fué el modo de encender el fuego y de conservarlo o trasladarlo; TECNICA fué y es el modo de construír los refugios del Neolítico y las residencias actuales; TECNICA es el modo de aplicar una inyección o de realizar una investigación policiva… Naturalmente, el manejo empírico de las cosas y de los procesos va produciendo una depuración, un afinamiento de las técnicas hasta desarrollos óptimos.

Comparativamente, la CIENCIA busca racionalmente las explicaciones, el por qué de los procesos, el origen y destino de los seres, su esencia y su modo de existencia, sus atributos y su dinámica, con el intento de clasificarlos, de abstraer sus condiciones generales, y con una metodología que permita verificar los presupuestos, es decir, que permita realizar no solo diagnósticos, sino también pronósticos. Los primeros tratadistas organizan dos tipos de conocimientos, CIENCIA y TECNICA, bajo los nombres griegos de EPISTEME y TECHNE. Este último término también se tradujo como ARTE, pero no en el sentido de creación de belleza, sino de OFICIO: De aquí el nombre de ARTESANOS para los técnicos o expertos en un oficio concreto.

En nuestro tiempo, cuando ya la sola habilidad para hacer cosas, es insuficiente, surge la TECNOLOGIA. El tecnólogo incorpora principios y prácticas científicas a su técnica, a su habilidad o destreza empírica o experiencial. La tecnología integra un saber hacer las cosas con un conocimiento del por qué se desarrollan así los procesos pertinentes. Esta concepción, se afirma usualmente, es propia de nuestro tiempo, en el cual no se excluyen sino que coexisten como actividades articuladas la CIENCIA, la TECNICA, y la TECNOLOGIA. En inglés se ha dado el nombre de know how -saber cómo- al conocimiento pragmático, al cómo hacer las cosas con sustento científico, es decir, a la TECNOLOGIA.

Si consideramos una posible jerarquización de actividades, diremos que el TECNICO hace cosas de un modo repetitivo, con una destreza desarrolla, pero sin elementos científicos que den fundamento a su labor. En un plano superior, el TECNOLOGO aplica sus destrezas pero conoce y aprovecha las razones, principios, y leyes con las cuales la ciencia explica el proceso en que se ocupa. Y en la cima de la pirámide, el CIENTIFICO se ocupa en la búsqueda de nuevas explicaciones, en la articulación de las innovaciones con el paradigma existente, y probablemente sin un interés inmediato de aplicación a problemas concretos, sólo por incrementar la riqueza o claridad del conocimiento.

Debe observarse, adicionalmente, que mientras la ciencia es universal y homogénea dentro de la comunidad de las naciones, la tecnología, como las técnicas que ella usa, está sectorizada en relación con los países o regiones, con las culturas y costumbres, y con la disponibilidad de los recursos. La TECNOLOGIA AGRICOLA, como las técnicas del cultivo de la tierra, nos muestran un mosaico de formas y modos, de instrumentos y de costumbres, en los diferentes continentes y naciones del mundo.



[1] Encuadraría aquí la parapsicología ? No, realmente. Una cosa es que manejemos permanentemente lo mágico como una actitud vivencial. Otra es -y ahí vamos a la Parapsicología, que dentro de nuestras posturas prevenidas en la ciencia de Occidente nos hayamos vuelto positivistas. Y descartamos de los curricula universitarios todo lo que no podemos “demostrar” por los métodos racionalistas más exigentes y formales.Fenómenos como los que trata la Parapsicología no podrían incluírse dentro de lo que llamamos conocimiento mágico. Diríamos que, por ahora, son paracientíficos, en cuanto no encuadran en los postulados actuales de las ciencias. Pero en otros pueblos, que han desarrollado las ciencias con métodos distintos a nuestro positivismo, constituyen conocimiento científico. Nadie le negaría en la China el sentido y valor de ciencia a la medicina fundada en la acupuntura. En Occidente, la ciencia marcha sobre los ejes de racionalismo y del positivismo a ultranza. Para muchos científicos de vanguardia estas actitudes están mandadas a recoger. En Jean Rostand se halla la afirmación de que el racionalista es el retrasado mental del siglo XX.

[2] Inventar, del latín invenire, que es encontrar.

[3] doxa

[4] episteme

[5] Hace años la gripa se llamaba INFLUENZA porque se atribuía a influencia perniciosa de las estrellas.

[6] Se alude al peligro supersticioso de que los niños fueran OJEADOS, creencia ya desaparecida.